مطور يعيد إنشاء جميع برامج Adobe السبعة الرائدة بالاستعانة بالذكاء الاصطناعي

كيف ابتكر توماس براندون بديلاً مجانيًا لحزمة

Creative Cloud بأكملها

أطلق توماس براندون على مدار عام برنامجًا ثوريًا بكل معنى الكلمة؛ إنه مشروع ArtCraft الذي أعاد فيه إنشاء سبعة من أهم برامج Adobe الرائدة ونشرها مجانًا تمامًا. وهذه البرامج هي: Photoshop (ويُعرف في نسخة ArtCraft باسم Photocraft)، وIllustrator، وPremiere (باسم FilmCraft)، وLightroom (دون نسخة Classic)، وAcrobat، وAfter Effects، وInDesign. وتعمل البرامج السبعة جميعها على أنظمة macOS وWindows وLinux.

المشروع مكتوب بلغة Rust بمساعدة Claude Opus 5.5. وقد شارك براندون التفاصيل في منشور على موقع Reddit، كشف فيه أن الأمر لا يتعلق بنسخ الكود، بل بإعادة تنفيذ كاملة للوظائف من الصفر. ومن يقف وراء هذا العمل ليس هاويًا متحمسًا، بل مطور محترف يمتلك خبرة 15 عامًا في مجال تقنية المعلومات. فقبل ArtCraft، كان براندون الرئيس التنفيذي لشركة Storyteller، وعمل مطورًا في شركة Square، حيث كتب أكوادًا لتطبيقات مالية تقنية (fintech) تتطلب معيار موثوقية «الستة تسعات» — وهو معيار كانت تمر عبره مليارات الدولارات يوميًا.

انتقام من رسوم لا يمكن إلغاؤها

دافع براندون شخصي بحت. فقد واجه عدة مرات رسومًا مفروضة عند إلغاء الاشتراك في خدمات Adobe. وتحوّلت هذه الممارسة إلى «شوكة في حلقه». فعندما تمنع الشركة الكبرى محاولة إلغاء الدفع يدويًا، وتختبر عزم المستخدم عبر عدة شاشات متتالية، فإن هذا الأسلوب يترك أثره. وقرر براندون أن الفنانين يجب أن يحصلوا على أدوات أفضل، مجانية تمامًا، ومفتوحة، ودون أي اشتراكات.

تعتمد عملية التطوير على مبدأ إعادة التنفيذ في «غرفة نظيفة» (clean-room reimplementation)، أي الهندسة العكسية حيث يُعاد بناء الوظائف «بشكل أعمى» دون الوصول إلى الكود المصدري للبرنامج الأصلي. فقد كان براندون يرصد ما تقوم به كل وظيفة في Photoshop وIllustrator وغيرهما، ثم يترجم ذلك كله إلى لغة Rust، مستخدمًا Claude Opus 5.5 كمساعد في عملية التطوير. وبحسب التعليقات على Reddit، تعمل تطبيقات ArtCraft بسلاسة، وبوظائف مماثلة تقريبًا لتلك الموجودة في برامج Adobe. ولا يزال المشروع في مرحلة ألفا، ويخطط براندون للوصول به إلى تطابق كامل مع البرامج الأصلية.

حرب البراءات ومستقبل الاشتراكات

تتطور الأوضاع بشكل دراماتيكي. فمن جهة، قد يبدأ مطورون آخرون في إنشاء نسخ مماثلة وفق النموذج نفسه — أي اختيار برنامج شهير، ودراسة وظائفه، وإعادة كتابته بمساعدة الذكاء الاصطناعي. وقد أثبت ArtCraft أن هذا الأمر ممكن، وأن النتيجة منتج يعمل فعليًا.

ومن جهة أخرى، تمتلك Adobe مئات، وربما آلافًا، من البراءات على كل شيء: أنظمة ملء الكائنات بالذكاء الاصطناعي (inpainting)، وطرق تصحيح النصوص المشوّهة، وأدوات إزالة الظلال، وغير ذلك الكثير. ويُطرح السؤال هنا: هل تُعدّ إعادة تنفيذ وظيفة واحدة تحقق نتيجة مماثلة، ولكن بأساليب وأدوات مختلفة، انتهاكًا للبراءات؟

شهد التاريخ محاولات سابقة لفرض احتكارات من هذا النوع. فقد حاولت رابطة مصنعي السيارات المرخصين الأمريكية (ALAM) في بداية القرن العشرين السيطرة على السوق عبر براءة سيلدن لمحرك السيارة ذي البنزين. وكان هنري فورد من بين «المناوئين» لهذه السيطرة. وفي عام 1911، أفرغت المحكمة البراءة فعليًا من قيمتها، حين أقرّت بأن التقنية لها الحق في التطور بشكل مستقل.

ومثال آخر هو الشاشات اللمسية. فقد ظهرت أولى البراءات في الستينيات والسبعينيات، لكن التقنية تطورت بشكل جذري لدرجة استوعبت فيها حلولًا جديدة كثيرة، حتى إنها لا تكاد تشترك في شيء يُذكر مع تلك البراءات القديمة.

من المرجح جدًا أن تنشب حرب بين الشركات الكبرى والمطورين المزوَّدين بمساعدات الذكاء الاصطناعي. وقد يتحول المبرمجون المستقلون إلى نسخة حرفية من روبن هود في العصر الرقمي، بينما ستشعل الشركات الكبرى معركة تشبه تلك التي بدأت في الألفينيات مع ملفات التورنت. وقد تتخذ النتائج أي مسار، بما في ذلك الضغط لتمرير قوانين تحد من وصول الجمهور العام إلى نماذج الذكاء الاصطناعي القوية.

لكن أمرًا واحدًا بات واضحًا بالفعل: فإن لم تُوقف حملة قمع واسعة النطاق هذه العملية، وأثبتت النسخ المصنوعة بشكل مستقل استقرارها، فسيكون ذلك بداية نهاية عصر الاشتراكات.