DistroKid تحذف المقطوعات دون إنذار بعد دعوى UMG بشأن «AI-slop»

بدأت DistroKid، خدمة التوزيع الشائعة بين الموسيقيين المستقلين، حذف مقطوعات من منصات البث دون إنذار مسبق. وأكدت الشركة لموقع The Verge أن عمليات الحذف مرتبطة مباشرة بمطالبات Universal Music Group. ففي سبتمبر رفعت شركة التسجيلات دعوى، قالت فيها إن DistroKid أقامت «خط إنتاج AI-slop»، أي قناة يصل عبرها إلى المنصات محتوى مولَّد رخيص. ويقول فنانون إن حملة التنظيف تطال الموسيقى العادية أيضًا. وأحدهم، McGwire، فقد ست أغنيات.

ما الذي يحدث في الكتالوجات

كان الموسيقيون أنفسهم أول من انتبه إلى المشكلة. فقد ظهرت على X وThreads منشورات تفيد باختفاء الإصدارات دون أي تفسير. ولم يتلقَّ المؤلفون رسائل لا قبل الحذف ولا بعده، إذ اختفت المقطوعات ببساطة من نتائج البحث والعرض.

ووصف الموسيقي McGwire، الذي يطلق على نفسه اسم «Video Game boy»، الحالة المعتادة. فقد أُزيلت ست من مقطوعاته من منصات البث، ولم يصله من DistroKid إشعار ولا شرح للأسباب. وبالنسبة إلى فنان مستقل، هذه ضربة على عدة جبهات في وقت واحد: تختفي مرات الاستماع، وتقود الروابط المنشورة على وسائل التواصل الاجتماعي إلى صفحات فارغة، وتفقد قوائم التشغيل مراكزها.

والنقطة الجوهرية أن DistroKid لا تنفي صلة ما يحدث بالدعوى. فقبل ذلك لم يكن ممكنًا سوى تخمين أسباب عمليات الحذف الجماعي من الشكاوى، أما الآن فقد سمّت الشركة نفسها السبب.

دعوى UMG ومنطق التطهير

وفق ما أوردته The Verge عن الدعوى، تتهم UMG شركة DistroKid بممارسات تجارية غير نزيهة وبانتهاك صريح لحقوق النشر. والصورة المحورية في الدعوى هي «AI-slop pipeline»: فالموزّع، بحسب رواية شركة التسجيلات، يتيح رفع كمٍّ هائل من المقطوعات المولَّدة إلى المنصات، وقد يتطفل بعضها على أعمال الآخرين.

وأسرع طريقة أمام الشركة في هذا الوضع لخفض المخاطر القانونية هي حذف كل ما يبدو مشبوهًا ثم البحث في الأمر لاحقًا. وثمن هذا الحذر هو الحالات الخاطئة. ويؤكد الفنانون أن هذا ما حدث بالفعل، إذ طال الحذف أعمالًا لا ذكاء اصطناعي فيها.

ما هو معروف حتى الآن:

• رُفعت دعوى UMG ضد DistroKid في سبتمبر.
• أكدت DistroKid أن عمليات الحذف ردّ مباشر على مطالبات شركة التسجيلات.
• يفيد فنانون بحدوث عمليات حذف دون إشعارات.
• فقد McGwire ست أغنيات.
• تشمل الشكاوى موسيقى أُنتجت دون استخدام الشبكات العصبية.

ومن غير الواضح ما المعايير التي تعتمدها DistroKid في اختيار المقطوعات، ولا كم عدد الإصدارات التي حُذفت حتى الآن. فالشركة لا تكشف ذلك علنًا، ويصعب التحقق من حجم الظاهرة من الخارج.

الخطر على الفنانين المستقلين

تكشف هذه القصة نقطة الضعف في نموذج التوزيع برمّته. فالموسيقي يسلّم كتالوجه إلى وسيط ويصبح معتمدًا على قراراته. وعندما ينشب خلاف بين الوسيط وإحدى الشركات الكبرى، يكون أول المتضررين من لا يملكون محامين ولا قنوات اتصال مباشرة مع الدعم.

أما الجدل حول موضع الحد الفاصل بين الموسيقى المولَّدة بالذكاء الاصطناعي والموسيقى العادية فلا يزال يزداد حدّة. فالمرشحات الآلية تخطئ، ولا توجد لدى الفنانين، بحسب شكاواهم، آلية استئناف سريعة.

ماذا يفعل الموسيقيون

ما دامت الدعوى قائمة، فمن الحكمة التحرك مسبقًا:

• احتفظ بملفات الماستر ومشاريع DAW والمسودات والجلسات المؤرَّخة. فهذه أقوى دليل على التأليف البشري.
• تحقق من أن جميع إصداراتك لا تزال متاحة على المنصات الرئيسية، وافعل ذلك بانتظام، لا بعد شكاوى المستمعين.
• جهّز قناة توزيع احتياطية، أو على الأقل حسابًا لدى خدمة أخرى، لتعيد رفع الكتالوج بسرعة.
• قدّم طلبك إلى دعم DistroKid كتابةً ودوّن تاريخه: قد لا يأتيك رد، لكن المراسلات ستفيدك.
• لا تعتمد على البث وحده: Bandcamp وموقعك الخاص والنشرة البريدية تمنحك استقلالية عن حملات التنظيف التي تجريها جهات أخرى.

ويتوقف ما سيأتي على مسار قضية UMG، وعلى ما إذا كانت DistroKid ستبدأ في شرح معاييرها. أما الآن، فيضطر الفنانون إلى إثبات أن موسيقاهم حقيقية بعد أن أُزيلت بالفعل.