مات كيتلي يطلق مساعدًا بالذكاء الاصطناعي لتصميم الحدائق ويثير غضب زملائه

اندلع صراع بين المصممين في معرض تشيلسي للزهور، أحد أرقى فعاليات البستنة في بريطانيا. والسبب هو الذكاء الاصطناعي بين يدي البستاني الشهير مات كيتلي، الذي صمّم حدائق لأفراد من العائلة المالكة.

عندما يلتقي المصمم بالخوارزمية

مات كيتلي شخصية أسطورية في عالم تصميم المناظر الطبيعية. تزيّن محفظة أعماله مشاريع لأمراء ومليارديرات، وقد فازت أعماله في أفضل المعارض. وفي معرض تشيلسي للزهور، الذي يُقام في أراضي مستشفى رويال في تشيلسي بلندن الأسبوع المقبل، يخطط لعرض مشروع أُنجز بمساعدة الذكاء الاصطناعي.

أطلق المصمم تطبيقًا خاصًا به يمكنه أتمتة عملية إعداد تركيبات الحدائق. تحلل الخوارزمية الظروف المناخية ونوع التربة ومستوى الإضاءة والميزانية المتاحة والتفضيلات الجمالية لصاحب الحديقة، ثم تُخرج على أساس هذه البيانات خطة تصميم جاهزة. ويقترح النظام اختيار النباتات وتوزيعها والممرات وعناصر البنية التحتية.

يرى كيتلي في ذلك وسيلة لتوسيع نطاق عمله وجعل فن البستنة الرفيع في متناول عدد أكبر من الناس. فبدلًا من عملية استشارة شخصية تستغرق أشهرًا، تصبح الخطة جاهزة في غضون ساعات.

غير أن المجتمع البستاني لا يرحّب كله بهذا القرار.

مقصّات التقليم بدلًا من الغلاديولس

رغم الأجواء الودية للمعرض، بكؤوس الشمبانيا بين أزهار الفاوانيا، استقبل زملاء كيتلي قراره باستياء واضح. ويعرب كثير من البستانيين المعروفين عن قلق عميق من أن يغيّر الذكاء الاصطناعي مهنتهم تغييرًا جذريًا.

فتصميم الحديقة، بحسب التقاليد، ليس مجرد حسابات تقنية ومخططات ثنائية الأبعاد. إنه حدس اكتسبته أجيال بالخبرة، وحوار مع الطبيعة والمكان، وإحساس بروح المكان. يُختار كل نبات يدويًا، ويُفكَّر في موضعه داخل التركيبة، وتؤخذ في الحسبان التغيرات الموسمية ونموه مع الوقت.

ويقول المنتقدون إن كيتلي، باستخدامه الذكاء الاصطناعي، يختزل العملية الإبداعية في خوارزمية باردة. وفيما يلي أبرز مخاوف الزملاء:

• فقدان المهارات والإتقان لدى الجيل القادم من المصممين
• مسألة نسبة العمل إلى صاحبه وأصالة المشاريع التي يولّدها الذكاء الاصطناعي
• منافسة حادة مع خوارزمية تعمل بسرعة أكبر وبكلفة أقل
• خطر توحيد الحدائق على نمط واحد، وفقدان تفرّدها وخصوصياتها الإقليمية

الآلة لا ترى الجمال

يسوق معارضو استخدام الذكاء الاصطناعي في التصميم حججًا جدية بشأن القيود التقنية للخوارزميات. فالذكاء الاصطناعي يعمل بالبيانات الكمية والأنماط القائمة، لكنه لا يستطيع أن يشعر بالصلة بين المكان والنبات، ولا يفهم الرمزية العميقة للزهور في الثقافات المختلفة، ولا يستشرف كيف ستتحول الحديقة على مدى سنوات، حين تكبر الأشجار وتتمدد الأزهار وتتلاشى حدود التركيبة.

إضافة إلى ذلك، معرض تشيلسي للزهور ليس مجرد معرض، بل مسابقة تقيّم فيها لجنة التحكيم لا وظيفية المشهد الطبيعي فحسب، بل أيضًا جانبه الفني وابتكاره وانسجام تفاصيله. والسماح لمشاريع الذكاء الاصطناعي بالمنافسة على قدم المساواة مع الأعمال التي ينجزها مصممون بأنفسهم يعني تغيير القواعد الأساسية للعبة.

ماذا يعني ذلك

الصراع في معرض تشيلسي للزهور صورة مصغّرة لجدل أوسع بكثير حول دور الذكاء الاصطناعي في المهن الإبداعية. فمصممو الديكور الداخلي والمعماريون والفنانون والكتّاب، جميعهم يواجهون السؤال الجوهري نفسه: هل سيصبح الذكاء الاصطناعي مجرد أداة تساعد الحرفي على تحقيق رؤيته، أم سيبدأ تدريجيًا في الحلول محل الحرفة نفسها؟

سيتضح الجواب حين تعلن لجنة تحكيم معرض تشيلسي للزهور النتائج وتحسم ما إذا كانت حديقة صمّمتها آلة تستحق الميدالية الذهبية.