iQiyi تطلق أكبر عملية إعادة هيكلة في 16 عامًا وتراهن على المحتوى المُولَّد بالذكاء الاصطناعي

تطلق منصة البث الصينية iQiyi أكبر عملية إعادة هيكلة في 16 عامًا، وتراهن على المحتوى المُولَّد بالذكاء الاصطناعي. وتتوقع الشركة أن يُنتَج جزء كبير من أفلامها ومسلسلاتها بواسطة الذكاء الاصطناعي من الصفر تقريبًا خلال السنوات الخمس المقبلة.

مسار جديد للمنصة

أُعلن عن هذا التحول يومي 20 و21 أبريل 2026 خلال مؤتمر iQiyi World Conference في بكين. ووصف المؤسس والرئيس التنفيذي غونغ يو النموذج المستقبلي بأنه ليس دار عرض سينمائي عبر الإنترنت بالمعنى التقليدي، بل منصة لامركزية أشبه بشبكة اجتماعية: يحصل فيها المبدعون على قدر أكبر من التحكم في ملكياتهم الفكرية (IP) وعلاقتهم بالجمهور وإيراداتهم التجارية، بينما تفتح iQiyi لهم مكتبة امتيازاتها وشبكة المواهب والأصول الرقمية التابعة لها.

في السابق، كانت التكنولوجيا تغيّر التوزيع أولًا ثم المحتوى. أما الآن

فإن الذكاء الاصطناعي يغيّر المحتوى نفسه بشكل مباشر.

بالنسبة إلى iQiyi، ليس هذا تحديثًا شكليًا، بل تغيير في منطق العمل. فالشركة لا تتخلى كليًا عن المشاريع المتميزة مرتفعة التكلفة، لكنها تعد بتقليص حصة إنتاجها الداخلي وتوجيه الموارد إلى البنية التحتية للذكاء الاصطناعي. والحسابات بسيطة: إذا خفّضت النماذج التوليدية تكلفة إنتاج الأعمال الطويلة وسرّعته، فسيتمكن البث من إصدار محتوى أكثر، واختبار الأفكار بسرعة أكبر، والاعتماد على شبكة واسعة من المبدعين المستقلين بدلًا من بضعة استوديوهات.

ما الذي تطلقه iQiyi

المنتج الرئيسي في إعادة الهيكلة هذه هو Nadou Pro، وهي منصة ذكاء اصطناعي احترافية لإنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية. وبحسب الشركة، يعمل داخلها نحو 70 وكيل ذكاء اصطناعي يغطون الدورة الإنتاجية كاملة، من السيناريو والإخراج إلى التصميم البصري والمونتاج. ولا يتركز الاهتمام على المقاطع القصيرة، بل على القصص الطويلة التي عادةً ما يتعثر فيها الحفاظ على اتساق الشخصيات والمشاهد والأسلوب البصري العام.

• توليد السيناريوهات واللوحات القصصية
• تصميم الشخصيات والمشاهد والإكسسوارات
• المساعدة في الإخراج والمونتاج والمؤثرات البصرية
• الوصول إلى مكتبة الملكيات الفكرية والممثلين والأصول الرقمية المشتركة
• توزيع وتحقيق دخل مدمجان، إضافة إلى دعم بنسبة 20% لمحتوى الذكاء الاصطناعي حتى نهاية 2026

سيعمل Nadou Pro بنمطين: نمط «شركة من شخص واحد» حيث يدير المبدع مشروعه بمساعدة مجموعة من الوكلاء، ونمط الفريق للعمل المشترك بين البشر والذكاء الاصطناعي ضمن مسار إنتاج واحد. كما تجهّز iQiyi نسخة دولية من الخدمة: يُتوقع إطلاق النسخة الإنجليزية في منتصف مايو 2026، تليها البرتغالية، ثم تخطط الشركة لنسخة متعددة اللغات. وبالتوازي، تعتزم iQiyi عرض فيلم ذكاء اصطناعي قابل للنجاح التجاري في صيف أو خريف 2026.

أين بدأ الجدل

لا يتعلق الجزء الأكثر إثارة للجدل في الاستراتيجية بالمونتاج أو اللوحات القصصية، بل بالصور الرقمية للممثلين. فقد ذكر كبار المديرين خلال العرض أن أكثر من 100 فنان موجودون بالفعل في قاعدة بيانات Nadou Pro، التي يمكن لمبدعي الذكاء الاصطناعي من خلالها التواصل مع أصحاب حقوق هذه الصور. وبعد ذلك، انطلقت موجة انتقادات في وسائل التواصل الاجتماعي الصينية: فقد صرّح بعض الممثلين علنًا بأنهم لم يمنحوا موافقتهم، ورأى المشاهدون في المبادرة محاولة لتقليص الطلب على المؤدين الحقيقيين.

وتصر iQiyi على أن الأمر لا يتعلق حتى الآن برخصة مفتوحة لاستخدام مظهر الممثلين، وأن كل مشروع، بل وكل لقطة بعينها، يجب أن يحظى بموافقة الفنان. لكن القلق مفهوم: فبمجرد دخول بيانات الوجه وتعابيره وحركاته إلى منظومة الذكاء الاصطناعي، تظهر مخاطر التسرب وإعادة تدريب النماذج وإعادة الاستخدام خارج نطاق الموافقة الأصلية. وزاد من الاستياء قول غونغ يو إن الأعمال «البشرية» بالكامل قد تُعامَل يومًا ما كأنها تراث ثقافي، وهو ما فهمته الصناعة كإشارة إلى أن الإنتاج اليدوي سيصبح قريبًا استثناءً لا قاعدة.

ماذا يعني ذلك

تحوّل iQiyi الذكاء الاصطناعي من أداة مساعدة إلى أساس نموذجها الإنتاجي والمنتجي. وإذا نجحت التجربة، فستتحول خدمات البث بسرعة أكبر إلى هجين يجمع بين الاستوديو والشبكة الاجتماعية والسوق الإلكترونية لمحتوى الذكاء الاصطناعي. وإذا لم تنجح، فسيصطدم السوق بمقاومة الجمهور وحقوق الصور، وبسؤال ما إذا كان المشاهد مستعدًا للدفع مقابل مسلسلات يقل فيها عدد البشر على الشاشة باستمرار.