«التفاؤل الكارثي» في مهرجان صندانس: مخرج فيلم «نافالني» يحاول النجاة في عالم الذكاء الاصطناعي

تخيّل أنك تقف على السكة، وقطار فائق السرعة يندفع نحوك. لا تعرف هل يحمل دواءً للسرطان أم رأسًا نوويًا، لكنك تدرك يقينًا أن هذا الوحش بلا فرامل. من هذا الإحساس يبدأ الفيلم الوثائقي الجديد «The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist» الذي عُرض في مهرجان صندانس. المخرج دانيال روهر، الذي تسلّم قبل وقت قصير جائزة «الأوسكار» عن فيلم «نافالني»، اكتشف فجأة أن التهديد الأكبر في عصرنا ليس سياسيين بالبدلات الرسمية، بل أسطر برمجية تكتب النصوص وترسم الصور بمهارة تفوق مهارته.

بدأ كل شيء بقلق شخصي. فروهر، مثل كثيرين منا، شرع في تجربة أدوات OpenAI، وانتقل سريعًا من مرحلة «واو، ما أروع هذا» إلى مرحلة «لحظة، وماذا سأفعل أنا الآن؟». وفيلمه محاولة لفهم صناعة تتغير أسرع مما نستطيع تحديث علامات التبويب في المتصفح. وانضم إلى الإنتاج دانيال كوان، أحد صنّاع الفيلم الجامح «Everything Everywhere All at Once»، وهذا يظهر بوضوح: فالفيلم لا يشبه محاضرة مملة، بل هو أقرب إلى استكشاف بصري لحيرتنا المشتركة.

يتمحور السرد حول شخصيات كبرى ومخاوف كبرى. يظهر سام ألتمان، الذي يتحدث بهدوئه المعتاد عن مستقبل يحل فيه الذكاء الاصطناعي جميع مشكلات البشرية. لكن روهر لا يترك له فرصة ليبيعنا المستقبل المشرق ببساطة. فهو يضع تفاؤل وادي السيليكون في مواجهة التشكيك الحاد للنقّاد وتجارب الفنانين الشخصية. ويطرح الفيلم السؤال الذي يشغل الجميع اليوم: هل الذكاء الاصطناعي تهديد وجودي أم فرصة تاريخية؟ وبصراحة، تتكرر إجابة «كلاهما معًا» أكثر فأكثر.

يصف مصطلح «التفاؤل الكارثي» (apocaloptimism)، المدرج في عنوان الفيلم، الحالة الراهنة لصناعة التقنية وصفًا دقيقًا. نحن جميعًا ندرك أن العالم القديم ينهار، لكننا في الوقت نفسه لا نستطيع أن نرفع أعيننا عن الفرص التي تنفتح أمامنا. ويُظهر روهر كيف تغيّر الشبكات العصبية صناعة السينما بالفعل، إذ تحوّل أعقد المهام إلى نقرة بالفأرة. وبالنسبة إليه، بصفته مخرجًا وثائقيًا، يعني ذلك أزمة ثقة بالصورة. فإذا كان بإمكاننا توليد أي شيء، فكيف سنصدّق الحقيقة؟

لماذا يهم هذا الآن تحديدًا؟ لأننا تجاوزنا مرحلة الضجة الإعلامية ودخلنا مرحلة الدمج. فبينما يتجادل السياسيون حول التنظيم وتتباهى الشركات بعدد معاملات نماذجها، يحاول الناس العاديون، من كتّاب السيناريو إلى المصممين، أن يجدوا موطئ قدم. فيلم روهر لا يقدّم وصفات جاهزة للنجاة، لكنه يوثّق لحظة تاريخية شكّكت فيها البشرية، للمرة الأولى بجدية، في تفرّدها.

الخلاصة: القطار فعلًا لا ينوي التوقف. والسؤال الوحيد هو: هل سنتمكن من حجز مقاعد في العربة، أم سنبقى واقفين على السكة نتساءل عمّا حدث؟ هل سيكون Claude 4 على خارطة الطريق؟