Apocaloptimismo em Sundance: o diretor de «Navalny» tenta sobreviver ao mundo da IA

Imagine que você está parado nos trilhos e um trem de alta velocidade vem em sua direção. Você não sabe se ele leva a cura do câncer ou uma ogiva nuclear, mas tem certeza de uma coisa: essa máquina não tem freios. É com essa sensação que começa o novo documentário «The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist», exibido no Festival de Sundance. O diretor Daniel Roher, que há pouco tempo recebia o Oscar por «Navalny», descobriu de repente que a principal ameaça da atualidade não são políticos de terno, mas linhas de código que escrevem textos e criam imagens melhor do que ele.

Tudo começou com uma ansiedade pessoal. Roher, como muita gente, começou a experimentar as ferramentas da OpenAI e passou rápido da fase do «uau, que legal» para a do «espera, o que eu vou fazer agora?». O filme tenta entender uma indústria que muda mais rápido do que conseguimos atualizar as abas do navegador. Daniel Kwan, um dos criadores do maluco «Tudo em Todo o Lugar ao Mesmo Tempo», entrou na produção, e isso se nota: o filme não parece uma palestra chata, mas sim uma investigação visual da nossa confusão coletiva.

No centro da trama estão os grandes nomes e os grandes medos. Sam Altman aparece falando, com a calma de sempre, sobre um futuro em que a IA resolverá todos os problemas da humanidade. Roher, porém, não deixa que ele simplesmente nos venda um futuro róseo. Ele confronta o otimismo do Vale do Silício com o ceticismo duro dos críticos e a experiência pessoal dos artistas. O filme levanta a pergunta que hoje preocupa todo mundo: a IA é uma ameaça existencial ou uma oportunidade histórica? E, para ser sincero, a resposta «as duas coisas» soa cada vez mais frequente.

O termo «apocaloptimismo», que dá nome ao filme, descreve com precisão o estado atual da indústria de tecnologia. Todos entendemos que o velho mundo está desmoronando, mas ao mesmo tempo não conseguimos tirar os olhos das possibilidades que se abrem. Roher mostra como as redes neurais já estão mudando a produção cinematográfica, transformando tarefas complexíssimas em um clique. Para ele, como documentarista, isso significa uma crise de confiança na imagem. Se podemos gerar qualquer coisa, como vamos acreditar na verdade?

Por que isso importa justamente agora? Porque deixamos para trás a fase do hype e entramos na fase da integração. Enquanto os políticos debatem regulação e as corporações comparam parâmetros de modelos, gente comum, de roteiristas a designers, tenta encontrar chão firme. O filme de Roher não oferece receitas prontas de sobrevivência, mas registra o momento histórico em que a humanidade, pela primeira vez, duvidou seriamente da própria excepcionalidade.

O ponto principal: o trem realmente não pretende parar. A questão é se vamos conseguir embarcar no vagão ou se continuaremos parados nos trilhos, tentando entender o que aconteceu. Claude 4 está no roteiro?