بيكاسو في جيبك: كيف يغيّر Doubao قواعد اللعبة في المتاحف

تشهد أروقة متحف شنغهاي للفنون في بودونغ ضجيجًا غير معتاد هذه الأيام، لكنّ مصدره ليس مجموعات السياح. فالزوار متسمّرون أمام روائع بيكاسو، يوجّهون هواتفهم نحوها ويجرون حوارًا هادئًا. وعلى الطرف الآخر يقف Doubao، أبرز أصول الذكاء الاصطناعي في إمبراطورية ByteDance. وبينما تصقل الشركات الغربية نماذجها داخل المختبرات، أخرج عملاق التكنولوجيا الصيني منتجه، الذي يبلغ جمهوره 100 مليون مستخدم نشط يوميًا (DAU)، إلى قاعات المتاحف مباشرة. وقد أصبح المشروع المرشد الرقمي الرسمي لمعرضين كبيرين: مجموعة اللوفر، والمعرض الاستعادي للفنان بابلو بيكاسو.

كان قطاع الفن بحاجة إلى هزّة منذ زمن طويل. فالمشكلة ظلت واحدة: نقص التفسير الجيد للأعمال. المرشدون المحترفون قلّة، وخدماتهم مكلفة، أما أجهزة الإرشاد الصوتي القادمة من القرن الماضي فلا تثير سوى الملل برتابتها. ورأت ByteDance في ذلك فرصة مثالية لإظهار قوة خوارزمياتها. فلم يعد الذكاء الاصطناعي يكتفي باستخراج معلومة من قاعدة بيانات، بل يدخل في «حوار متعاطف» يساعد الزائر على ربط تجربته الشخصية بضربات الفرشاة على القماش. إنها محاولة لتحويل المعرفة النخبوية إلى منتج رقمي في متناول الجميع.

ويتمثل المحرك التقني لهذا التحول في النموذج Seed1.8. ويؤكد مطوّروه أنه بلغ مستوى SOTA (State-of-the-Art) في إدراك البث المرئي وفهمه. وعلى خلاف الأنظمة القديمة التي كانت تتطلب التقاط صورة وانتظار الرد، يعمل Doubao بنمط التفاعل المتدفق. فهو يفهم ما تراه حتى لو ارتجفت يداك وخفتت الإضاءة في القاعة. ويميّز الذكاء الاصطناعي بين الخزف الإيراني من القرن الخامس عشر والبورسلين الصيني من عهد أسرة مينغ، معتمدًا على فروق بصرية دقيقة كثيرًا ما تفوت عين غير المختص.

ويشدد نائب رئيس ByteDance، تشو جون، على أن التفاعل مع الذكاء الاصطناعي هو قبل كل شيء محادثة. ففي المتحف لا يكتفي Doubao بإلقاء محاضرة، بل يطرح أسئلة موجِّهة. فمثلًا، أمام لوحة بيكاسو «القراءة»، يمكن للمستخدم أن يسأل كيف تتشكل أجواء السكينة فيها. ولن يقتصر الذكاء الاصطناعي على ذكر تاريخ الرسم، بل سيحلل المنحنيات الناعمة والكتل اللونية، رابطًا إياها بملهمة الفنان ماري تيريز والتر. وهذا مستوى من التحليل كان يتطلب في السابق ما لا يقل عن خبير حاصل على شهادة في تاريخ الفن يرافقك في جيبك.

وكان Doubao قد تدرّب سابقًا على مقتنيات المتحف الوطني الصيني وسبعة من أكبر المتاحف الأخرى في البلاد. غير أن حالة متحف بودونغ تمثل انتقالًا إلى المستوى الدولي. فقد حسّنت ByteDance الخوارزميات خصيصًا لتناسب 300 قطعة من اللوفر و80 عملًا لبيكاسو، مع مراعاة حتى العمارة الداخلية لفضاء العرض. وهذا يخلق سابقة: فالذكاء الاصطناعي لم يعد مجرد «بحث ذكي»، بل صار وسيطًا حقيقيًا بين ثقافة معقدة والمستهلك العادي.

وفي نظر القطاع، هذه إشارة واضحة. فالنماذج متعددة الوسائط (LMM) غادرت نهائيًا مرحلة روبوتات الدردشة وبدأت تستكشف العالم المادي. فبعد أن كنا نسأل الذكاء الاصطناعي «ماذا أطبخ من هذه المكونات»، صرنا نسأله «لماذا اختار هذا الفنان بالذات هذا اللون الأزرق». وتراهن ByteDance على أن تواصلنا الأساسي مع الواقع سيمرّ مستقبلًا عبر طبقة من الذكاء الاصطناعي تشرح وتُكمل وتفسّر كل ما نوجّه إليه الكاميرا.

الخلاصة: نجحت ByteDance في تحويل المساعد الذكي إلى وسيط ثقافي، وحلّت بذلك مشكلة نقص الخبراء البشر. فهل سيكون ذلك نهاية مهنة مرشد المتحف، أم بداية عصر جديد من التنوير؟