Universal Music وSony وWarner تقترح حظر مقاطع الذكاء الاصطناعي من قوائم الأغاني العالمية

قدّمت كبرى شركات الإنتاج الموسيقي — Universal Music Group وSony Music وWarner Music Group — بالتعاون مع ثمانية شركاء مستقلين وثيقة مشتركة بعنوان «Global Principles for Eligibility»، تقضي بألا تدخل قوائم الأغاني الدولية المقاطعُ التي أُنتجت بالذكاء الاصطناعي دون مشاركة بشرية كافية.

ماذا اقترحت الشركات الثلاث الكبرى

تفرض الوثيقة شرطين في آن واحد. الأول: يجب أن تحمل جميع المقاطع المُنتَجة بمشاركة الذكاء الاصطناعي وسمًا قياسيًا واضحًا، موجّهًا إلى المستمعين والمنصات والجهات التي تدير القوائم. والثاني: لا يمنح الوسم حقًا تلقائيًا في دخول التصنيفات. إذ يجب أن يستوفي المقطع معيار «substantially human»، أي أن يكون «من إنتاج الإنسان في المقام الأول». وإن لم يستوفِه، يُستبعد من القوائم الدولية بغض النظر عن عدد مرات الاستماع أو مراتبه في قوائم البث المحلية.

وانضمت إلى «الثلاث الكبرى» ثماني شركات مستقلة هي: Believe وBMG وConcord وDirty Hit وGlassnote Records وHYBE وMom+Pop Music وPartisan Records.

• الجهات المبادِرة: Universal Music Group وSony Music وWarner Music Group
• الجهات الداعمة: Believe وBMG وConcord وDirty Hit وGlassnote Records وHYBE وMom+Pop Music وPartisan Records
• الشرط الأول: وسم إلزامي لجميع المقاطع المنتَجة بمساعدة الذكاء الاصطناعي (AI-assisted)
• الشرط الثاني: لا يُسمح بدخول القوائم الدولية إلا للمقاطع التي أنتجها البشر «في المقام الأول»

لا يمكن للمقاطع دخول القوائم الدولية إلا إذا كانت من إنتاج البشر «في المقام الأول» (substantially human) — وهذا هو المعيار الرئيسي في الوثيقة المشتركة «Global

Principles for Eligibility» التي نشرتها Sony Music نيابةً عن جميع الموقِّعين.

لماذا تُعدّ هذه المبادرة أشد صرامة من مقترح RIAA وIFPI

جاء مقترح الشركات الكبرى في ظل مبادرة قائمة بالفعل من RIAA (جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية) وIFPI (الاتحاد الدولي لصناعة التسجيلات) ونقابة SAG-AFTRA. وقد اقتصر ذلك المخطط على اعتماد وسوم موحّدة لفئتين: الموسيقى المولَّدة بالذكاء الاصطناعي (AI-generated) أي التي أنتجها الذكاء الاصطناعي بالكامل، والموسيقى المنتَجة بمساعدته (AI-assisted) حيث يكون الذكاء الاصطناعي إحدى الأدوات المستخدمة. وكانت المقاطع الموسومة ستحتفظ بحقها في دخول القوائم على قدم المساواة مع مقاطع الفنانين من البشر، إذ لم يكن مقرَّرًا أي قيد منفصل على الوصول إلى التصنيفات.

أما مبادرة «الثلاث الكبرى» فتغيّر المنطق جذريًا: يصبح الوسم شرطًا ضروريًا لكنه غير كافٍ. والمرشِّح الرئيسي هو معيار «الإنتاج البشري في المقام الأول» — فهو ليس وسمًا لإعلام المستمعين، بل عتبة للوصول إلى التصنيفات. ولم يكن مقترح RIAA وIFPI ينص على آلية كهذه.

لماذا القوائم هي نقطة الضغط

تحدد القوائم الدولية — مثل Billboard Hot 100 وUK Singles Chart وما شابههما — أكثر بكثير من مجرد شعبية المقطع. فالمرتبة في القائمة تؤثر في البث الإذاعي، وفي المراكز التفاوضية عند إبرام العقود، وكذلك في حجم المدفوعات لمؤلفي الأعمال ومؤدّيها عبر أنظمة تتبع حقوق الملكية. ولهذا تُعدّ المرتبة في التصنيف العالمي «المعيار الذهبي» للمسيرة الموسيقية. ولو احتلت مقاطع الذكاء الاصطناعي مراتب في القمة على قدم المساواة مع الفنانين من البشر، لتنافست مباشرةً معهم على فترات البث المحدودة والتدفقات المالية.

ولهذا اختارت الشركات القوائم لا كتالوجات البث نقطةً لتركيز جهودها. فالحظر الكامل للموسيقى المولَّدة بالذكاء الاصطناعي على المنصات غير واقعي قانونيًا وتقنيًا، في حين أن قواعد دخول القوائم هي اتفاق بين أطراف السوق يمكن تطبيقه دون انتظار تدخل تنظيمي حكومي.

ماذا يعني ذلك

تمثل مبادرة «الثلاث الكبرى» أول خطوة منسّقة من الشركات الكبرى للانتقال من الوسم التصريحي إلى تقييد فعلي للوصول. فإذا تبنّت الجهات المشرفة على القوائم هذه المبادئ، فستجد مقاطع الذكاء الاصطناعي نفسها في فئة منفصلة: بلا منفذ إلى التصنيفات الرئيسية وما يرتبط بها من حركة مرور وبث وحقوق ملكية. وبالنسبة إلى مطوّري الموسيقى المولَّدة بالذكاء الاصطناعي، فهذه إشارة مباشرة إلى أن أكبر اللاعبين في السوق مستعدون لوضع قواعد صارمة دون انتظار خطوات الجهات التنظيمية. ويبقى السؤال مفتوحًا: من سيتحقق من مطابقة المقاطع لمعيار «المشاركة البشرية في المقام الأول»، وكيف؟