Создатели зинов спорят с ИИ: независимые издатели защищают ручную культуру

ИИ добрался до одной из самых ручных и низкобюджетных форм независимого искусства — зинов. Для части авторов это удобный инструмент для вёрстки и публикации, но для многих сама идея машинного участия противоречит смыслу DIY-культуры.

Почему вспыхнул спор

Зины десятилетиями были частью контркультуры: через них проходили панк-сцена, квир-активизм, чёрный феминизм и другие движения, которым не нужны были большие издатели и дорогая полиграфия. Их сила всегда была в доступности: лист бумаги, клей, ножницы, ксерокс и личный голос. Поэтому вторжение ИИ воспринимается здесь не просто как новая технология, а как удар по самой логике жанра.

Если зин можно собрать из промптов и готовых шаблонов, многие авторы спрашивают, что тогда остаётся от личного жеста. Художница и видеоредактор из Филадельфии Рэйчел Голдфингер, выпустившая анти-ИИ зин I Should Be Allowed To Think, говорит, что эта технология отучает людей думать критически и одновременно усложняет жизнь художникам, которым и так трудно удержаться за работу. Для неё зины — как раз та форма, где использование ИИ выглядит наименее уместно, потому что они должны быть неровными, ручными и собранными почти на коленке.

В этой позиции есть не только эстетика, но и этика: медленный процесс здесь считается частью высказывания, а не помехой.

Где ИИ уже используют Полного запрета, конечно, нет.

Некоторые дизайнеры и авторы уже пробуют ИИ в цифровых зинах, особенно там, где речь идёт не о печатном объекте, а об online-публикации. Технологию используют для генерации картинок, перестройки макета и ускорения технической части работы. В материале Guardian приводится пример 97-страничного зина в эстетике 90-х, который дизайнер Джесси Пимента и писательница Чейс Бэтчелор делали с помощью AI-инструментов Figma. Другой автор, IT-инженер Стив Симкинс, использовал ChatGPT, чтобы собрать HTML и опубликовать сайт для своего фотозина, оставив сам контент за собой.

• Генерация иллюстраций и визуальных элементов Перестройка страниц и блоков без долгой ручной вёрстки Написание HTML и публикация сайта для online-зина * Ускорение рутинных этапов производства Для части сцены это скорее эксперимент, чем новая норма. Основатель магазина и платформы MagCulture Джереми Лесли говорит, что известные ему зины с ИИ чаще использовали технологию осознанно — чтобы проверить её границы или показать, насколько она не дотягивает до человеческой креативности. Но сам факт появления таких работ показывает: спор уже идёт не о том, придёт ли ИИ в зин-культуру, а о том, можно ли встроить его туда без потери смысла.

Как отвечают авторы Самые жёсткие критики отвечают не постами в соцсетях, а новыми зинами против ИИ.

Австралийская художница Мэдди Маршалл потратила год на 92-страничный зин Art v AI, после того как на работе на неё начали давить с требованием пользоваться подобными инструментами. Лондонское феминистское издание Polyester пошло ещё дальше: его основательница Айон Гэмбл говорит, что редакция не использует ИИ ни для картинок, ни для текстов, а присланные материалы теперь проверяет AI-детектором, чтобы не публиковать машинное письмо под видом человеческого. У других участников сцены позиция чуть сложнее.

Создательница Sweet-Thang Зои Томпсон считает, что в работе с ИИ есть эксперимент, но почти нет искусства, потому что красота творчества как раз рождается из медленности. Даже те, кто допускает сосуществование двух подходов, сомневаются, что оно будет гармоничным. При этом дистрибьюторы занимают более спокойную позицию: если работа действительно интересная и живая, часть площадок готова поддержать её вне зависимости от того, использовался ИИ или нет.

«Я не хочу ускорять процесс.

Для меня в этом пропадает весь смысл».

Что это значит

Спор вокруг зинов хорошо показывает главный конфликт эпохи генеративного ИИ: вопрос уже не в том, может ли технология что-то сделать, а в том, где её применение разрушает ценность самого процесса. Для DIY-культуры это особенно болезненно, потому что здесь ручной труд — не издержка, а содержание.