«Dos Cai Ming»: cómo una startup china creó en 100 días los robots para el gran show del país

«Dos Cai Ming»: cómo una startup china creó en 100 días los robots para el gran show del país

La startup pekinesa Songyan Dynamics presentó cinco robots antropomorfos en la gala de Año Nuevo de 2026 y causó auténtico furor. La gran sorpresa fue un clon biomimético de la famosa actriz Cai Ming, capaz de reproducir con todo detalle la mímica y la articulación humanas. Además, el modelo N2 ejecutó una serie de volteretas hacia atrás estables, y un minirrobot llamado «Pequeño Bumi» bailó un enérgico breakdance.

El fundador de la compañía, Jiang Zhehuan, subrayó que este ambicioso proyecto exigió 100 días de trabajo intenso sin pausa, con iteraciones y ajustes constantes. El éxito en la televisión central fue algo más que un triunfo: es el punto de partida de una expansión a gran escala. La startup se prepara para lanzar la producción en serie de robots asequibles, dirigidos a los segmentos educativo y doméstico, con un precio previsto de unos 10.

000 yuanes.

La historia de la creación de los robots para la gala de Año Nuevo de 2026 no es solo un avance tecnológico, sino también un buen ejemplo de cómo se pueden alcanzar objetivos ambiciosos en plazos muy cortos. La colaboración entre Songyan Dynamics y los organizadores del show arrancó con rapidez: tras la primera reunión del equipo de Jiang Zhehuan con representantes de la cadena, las formas concretas de la colaboración se acordaron en cuestión de días. A los organizadores les interesaron especialmente las capacidades de la empresa para crear robots biomiméticos y mostrar acrobacias estables.

«Quedó increíblemente parecido», recuerda Jiang Zhehuan sobre la reacción de Cai Ming al conocer a su doble robótico. Crear un robot antropomorfo capaz de transmitir una rica paleta de emociones humanas es una tarea de ingeniería complejísima. Exige integrar numerosos servomotores diminutos pero potentes en el espacio limitado de un rostro, y desarrollar algoritmos de control sofisticados que den fluidez y naturalidad a los movimientos. En paralelo, para que los trucos complejos, como las volteretas hacia atrás, salieran de forma estable, el equipo de Songyan Dynamics introdujo importantes correcciones y optimizaciones en sus algoritmos.

«Los cien días de trabajo intenso antes de actuar en la «Gala de la Primavera» fueron un potente estímulo para el desarrollo de nuestra robótica», confiesa Jiang Zhehuan. Durante la preparación, el equipo recibía continuamente indicaciones nuevas, a veces muy inesperadas, de los directores, como añadir al robot la capacidad de levantar la cabeza o de hacer gestos faciales apenas perceptibles. Había que responder en uno o dos días, adaptando rápidamente tanto la mecánica como el software de control.

Para lograr la máxima precisión de movimientos, justo después del primer ensayo Jiang Zhehuan decidió comprar la escenografía del escenario de ensayos y reproducir una copia exacta, en el menor tiempo posible, en un taller alquilado, para que los robots pudieran entrenar en condiciones lo más parecidas posible a las reales.

Al mismo tiempo que se preparaba la actuación, los fabricantes de robots antropomorfos trabajan activamente en estrategias para captar y retener a una audiencia que puede dispararse tras un evento tan grande como el «Festival de Primavera». Jiang Zhehuan señala que el éxito de 2025 se debió a dos factores: primero, el enorme alcance de la audiencia de la Gala se tradujo directamente en ventas; segundo, la propia actuación abrió escenarios comerciales completamente nuevos para la robótica. «La Gala es como una gran batalla», plantea Jiang Zhehuan a modo de analogía, «y una vez despejado el campo de batalla, hace falta tener «tropas de tierra» para recoger la cosecha y afianzarse».

Por eso, además de los ensayos, la empresa se preparó activamente para el periodo posterior al show.

En concreto, para garantizar la producción en serie y la entrega puntual del robot «Pequeño Bumi», que en el sketch hacía de nieto robot bailarín, se establecieron alianzas con fabricantes OEM y se crearon reservas de almacén para cubrir una demanda que podría crecer. Sin duda, el Festival de Primavera trajo no solo más ventas, sino también un notable aumento del reconocimiento de marca y contribuyó a difundir más ampliamente la información sobre robótica. Los planes de Songyan Dynamics para 2026 incluyen nuevos ámbitos de aplicación, como la integración de robots en el hogar para compañía y el desarrollo de programas educativos.

Se espera que la participación de varias empresas chinas de robótica en el Festival de Primavera de 2026 sea algo más que un espectáculo y marque el inicio de una nueva era: la de la comercialización de la robótica y la definición del futuro de las empresas en este sector en plena evolución.

«Para nosotros, cada ensayo era una oportunidad de recibir nuevos requisitos de los directores», cuenta Jiang Zhehuan. «Por ejemplo, podían pedir que el robot levantara la cabeza o que añadiéramos una mímica apenas perceptible. Eso nos exigía una velocidad de iteración y adaptación altísima, tanto del software como del hardware, a menudo en uno o dos días.

Llevábamos informes diarios con el progreso de cada producto y de cada movimiento; en la práctica, las iteraciones iban por horas. Intenté transmitir al equipo lo única que era esta oportunidad: actuar en la Gala, estar en la primera sala. Buscábamos que los movimientos de los robots fueran reflejos para los operadores, que se ejecutaran con memoria muscular, sin necesidad de control consciente.

Un dato curioso: el primer día de ensayos, hacia las cuatro de la tarde, ya habíamos recibido tres juegos de decorados para nuestro sketch y, a medianoche, habíamos recreado una copia exacta en el taller contiguo a la oficina, para que los robots pudieran entrenar en condiciones realistas».

«Las volteretas hacia atrás y otros elementos acrobáticos fueron fruto de un trabajo conjunto», explica Jiang Zhehuan. «Los directores definían qué acciones hacían falta para mejorar el efecto escénico y nosotros elegíamos las capacidades adecuadas de nuestro arsenal. En un principio se pedía específicamente la voltereta hacia atrás, aunque nuestros robots eran más estables en las delanteras. Aun así, en tres días desarrollamos una voltereta hacia atrás superestable. Ejecutar tres volteretas hacia atrás seguidas en directo es una tarea al alcance de pocas empresas, que exige una precisión y una estabilidad de algoritmos altísimas».

«Crear un rostro biomimético es una tarea multifacética», dice el fundador de Songyan Dynamics. «Primero, para transmitir una mímica rica hacen falta muchos grados de libertad en la cara del robot, lo que implica usar servomotores diminutos y algoritmos de control precisos. Segundo, lograr el parecido con una persona real exige una gran precisión de copia. Tercero, sincronizar el movimiento de los labios con el habla es la parte más difícil y requiere avances serios en los algoritmos. En conjunto, un rostro biomimético es un proyecto de ingeniería complejo».

«El Festival de Primavera puede compararse con una guerra», continúa Jiang Zhehuan. «Hicimos un «bombardeo» con nuestros robots, pero ahora hay que «limpiar el campo de batalla» y afianzarse. Por eso, además de preparar el show, dimos una serie de pasos.

Primero, preparar la capacidad de producción. Está previsto iniciar la producción en serie de Pequeño Bumi en marzo; ya hay colaboración con fabricantes OEM y se han formado reservas. Segundo, una campaña informativa para dar a conocer nuestros robots de consumo asequibles, de poco más de 10.

000 yuanes, y reforzar nuestra posición en los mercados B2C y B2B. Tercero, atraer nuevo talento. Estoy convencido de que un mayor reconocimiento de marca nos facilitará mucho construir un equipo técnico sólido».

«Ahora mi prioridad principal es el volumen de entregas», admite Jiang Zhehuan.

«Los problemas de entrega serán mínimos, porque ya hemos pasado por esto», asegura. «Antes fabricábamos los robots en nuestras propias líneas, montando cada unidad a mano».