أكاديمية السينما تمنع الممثلين والسيناريوهات المولَّدة بالذكاء الاصطناعي من التنافس على جائزة «الأوسكار»

أغلقت أكاديمية السينما الأمريكية رسميًا أبواب «الأوسكار» أمام الممثلين الاصطناعيين والسيناريوهات المولَّدة بالشبكات العصبية. ولا يقتصر أثر هذه السابقة على الشخصيات الاصطناعية مثل تيلي نوروود، بل يشمل الطبقة المتنامية من السينما التوليدية بأكملها، وهي صناعة تحوّلت خلال العامين الأخيرين من تجربة تقنية إلى صيغة تجارية تضم عشرات المشاريع المنجَزة.

ما الذي يُحظر تحديدًا

فرضت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) قيودًا مباشرة على المشاركة في فئات المنافسة. وتشمل هذه القيود:

• الشخصيات المُنشأة بالكامل بالشبكات العصبية، دون التقاط حركة أو صوت لشخص حقيقي
• السيناريوهات التي يكتبها الذكاء الاصطناعي دون عمل تحريري جوهري من مؤلف بشري
• صور أشخاص خياليين أو متوفين مولَّدة بالكامل ضمن خط إنتاج قائم على الذكاء الاصطناعي
• الأفلام التي يكون فيها الذكاء الاصطناعي المؤلف الإبداعي الرئيس لا أداة مساعدة

ويظل استخدام الذكاء الاصطناعي في المهام التقنية، مثل المؤثرات البصرية والمونتاج وتصحيح الألوان وترجمة الترجمات النصية، مسموحًا ولا يترتب عليه الاستبعاد. وستحدد الأكاديمية حدّ «المشاركة البشرية الجوهرية» في كل حالة على حدة. ويرى عدد من المنتجين أن ذلك يفتح مجالًا لتفسيرات لا يزال تسويتها في الممارسة العملية مطلوبة.

تيلي نوروود سابقةً

كانت تيلي نوروود، الممثلة المولَّدة بالكامل بالذكاء الاصطناعي، من أوائل «ضحايا» اللائحة الجديدة. وقد أثار دورها في فيلم روائي طويل نقاشًا واسعًا داخل الصناعة وخارجها. وعلى خلاف النسخ الرقمية المطابقة لأشخاص حقيقيين، لا وجود لتيلي خارج النموذج العصبي: فالمظهر والصوت وطريقة الحركة كلها اصطناعية بالكامل، دون مشاركة أي مؤدٍّ حي في أي مرحلة من مراحل التقاط الشخصية.

وقد فاقم ظهورها على الشاشة الكبيرة سؤالًا تجنّبت الصناعة تقنينه: إذا رأى المشاهدون الشخصية الاصطناعية ممثلًا حقيقيًا، وأشاد النقاد بجودة «أدائها»، فأين يقع الحد الفاصل بين الأداة والمبدع؟ وقد قدمت الأكاديمية جوابًا واضحًا: إقناع الوهم لا يجعل الخوارزمية مؤلفًا.

النقابات والضغط على منظومة الجوائز

نضج هذا القرار منذ مدة طويلة. فبعد الإضرابات الكبرى لنقابتي SAG-AFTRA وWGA في عام 2023، وقّعت الاستوديوهات اتفاقيات تقيّد استخدام الذكاء الاصطناعي في الإنتاج السينمائي. غير أن عقود العمل نظّمت سوق العمل والتعويضات، لا منظومة الجوائز والتقدير. والآن تسد الأكاديمية هذه الثغرة، فتضع قواعد في موضع لم يكن يحكمه سوى السابقة.

وكانت المهرجانات السينمائية الأوروبية أسرع في التحرك: فقد فرض مهرجانا كان وبرلين قيودًا على محتوى الذكاء الاصطناعي في المسابقة الرئيسية منذ عامي 2024–2025. أما جوائز BAFTA، فبحسب مصادر في الصناعة، تدرس تعديلات مماثلة على لائحتها. وشدد ممثلو الأكاديمية على أن فئتي «أفضل ممثل» و«أفضل سيناريو» تعكسان تاريخيًا الإبداع البشري، وأن هذا التقليد يجب أن يستمر بغض النظر عن مستوى التقنيات المتاحة.

ماذا يعني ذلك

قرار الأكاديمية هو أول رد رسمي من مؤسسة ثقافية كبرى على سؤال التأليف في عصر الذكاء الاصطناعي التوليدي. وهو بالنسبة إلى هوليوود إشارة واضحة: التقنيات مرحَّب بها، لكن الإنسان يجب أن يبقى في قلب العملية الإبداعية. أما الشركات التي تبني أعمالها حول مؤدّين اصطناعيين، فيضعها القرار أمام تحدي إعادة التفكير في منتجها: لا «بديلًا للممثل»، بل «تعزيزًا للموهبة الحية». لقد رُسم الخط، والآن سيختبره الأطراف.